À l’issue d’une rénovation majeure, le Théâtre Nanterre-Amandiers rouvre ses portes avec une infrastructure sonore immersive reposant sur le traitement audio spatialisé HOLOPHONIX et les enceintes Amadeus. Cette réouverture marque également la première mondiale du NUMAX XV d’Amadeus, déployé pour la première fois dans le cadre d’une exploitation complète.
Situé à Nanterre, aux portes de Paris, le théâtre figure parmi les grandes institutions publiques françaises dédiées à la création contemporaine. Sa salle principale, d’une capacité de 800 places, accueille un répertoire où se croisent théâtre, formes expérimentales et écritures hybrides mêlant musique, scénographie et conception sonore complexe.
Entre juin 2021 et décembre 2025, le bâtiment a fait l’objet d’une transformation profonde. Au-delà de la rénovation architecturale, le chantier a ouvert une réflexion sur l’infrastructure technique, en particulier sur les conditions de la diffusion sonore, avec une volonté affirmée de dépasser les approches conventionnelles.
Dans les premières phases du projet, la configuration envisagée reposait sur une architecture gauche-centre-droite classique. Le tournant intervient lorsque Jean-Michel Nedellec, directeur technique du théâtre, découvre le système de spatialisation sonore HOLOPHONIX au Théâtre National de Chaillot.
Convaincu par le potentiel du son spatialisé, il engage, avec le scénographe-conseil Kanju, une révision du projet intégrant une multiplication des points de diffusion dans la salle, ouvrant ainsi la voie à des approches immersives.
L’architecture de la salle impose toutefois des contraintes fortes. Les possibilités d’accroche latérales sont limitées et la hauteur sous plafond exclut l’usage de systèmes line array conventionnels. Ces contraintes vont orienter en profondeur les choix de conception.
Vingt-deux enceintes Amadeus C12 sont directement intégrées dans les panneaux acoustiques latéraux, complétées par des positions de rappel arrière, assurant une couverture homogène et discrète.
Le résultat est un système surround vraiment très discret, les enceintes sont complètement intégrées dans les panneaux acoustiques,
souligne Jean-Michel Nedellec, Directeur technique adjoint du théâtre.
En façade, une solution compacte est retenue, autant pour des raisons acoustiques qu’architecturales. Seize enceintes Amadeus SR-1000 sont installées en front-fill le long du nez de scène, assurant une couverture homogène des premiers rangs tout en restant visuellement discrètes.
L’impossibilité d’utiliser des line arrays soulève alors une question centrale : un système point source peut-il offrir la projection, la puissance et le contrôle nécessaires à des productions exigeantes ?
Les premières réactions des ingénieurs invités traduisent un scepticisme naturel, notamment lié aux limites bien connues des configurations point source traditionnelles, en particulier dans le grave, où le comportement tend vers une diffusion quasi omnidirectionnelle.
C’est précisément dans cette problématique que s’inscrit le développement de la plateforme NUMAX, conçu pour répondre à ces limites.
Le système principal de façade repose sur neuf enceintes NUMAX XV, configurées avec une dispersion horizontale progressive de 90° à 120°. Il est complété par 22 enceintes Amadeus C12 pour la couverture surround, 10 enceintes ultra-compactes C4 assurant la couverture de proximité des zones les plus éloignées de la salle, ainsi que 12 retours de scène CX 15 R.
HOLOPHONIX est au cœur du dispositif
Le système de spatialisation HOLOPHONIX est déployé dans plusieurs espaces de représentation. Dans la grande salle, il est associé à un système Amadeus, tandis que la seconde salle est équipée d’un système Meyer Sound. Cette configuration illustre la capacité de la plateforme à à s’adapter à différentes familles d’enceintes et à des environnements acoustiques variés.
Le système a été mis à l’épreuve dès le week-end d’ouverture avec Barocco, mis en scène par Kirill Serebrennikov, une production hybride particulièrement exigeante réunissant groupe de rock, orchestre et voix lyriques.
Lorsque l’ingénieur du son est arrivé, il n’y a eu aucun problème. Le système a délivré exactement le niveau de puissance dont nous avions besoin,
souligne Jean-Michel Nedellec.
Depuis sa mise en service, l’installation accompagne une grande diversité de productions, du théâtre parlé aux créations reposant sur des dispositifs de spatialisation complexes. Pour Jean-Michel Nedellec, ce projet dépasse largement le cadre d’une simple installation technique :
Nous n’avons pas seulement installé un système. Nous avons construit une compréhension de ce dont le théâtre a besoin aujourd’hui et de la manière dont il peut évoluer demain.
Crédits photos — © Helen Karam